电影《假如，我是这世上最爱你的人》讲述了在福利院长大的无臂女性福佳艺、听障少年福满多，原本情同姐弟互相扶持的两人，被一个突如其来的婴儿闯入了生活。最终，这三个没有血缘、被命运抛弃的人，在这人世间临时组成一个充满爱的家庭。
#佟丽娅首次挑战演绎无臂妈妈# #全程用脚演戏#等话题引发热议。那么这次的角色挑战是否成功？本期《今日影评》邀请中央戏剧学院教师王楠做客节目，正确关注残障群体，用角色还原真实的他们。
刻画生活：真实表演动人心
佟丽娅从《我经过风暴》中一个深陷家暴，最后手刃了丈夫的妻子，到本片当中的一个无臂妈妈，她的角色其实呈现出了一种女性的光辉和力量。我们能够看到作为演员的佟丽娅对自己的期望，以及一种褒义的“野心”。
现实题材电影对演员的要求非常高，首先就是要真实。这个角色没有双臂，用脚去生活，因此人物的外在展示很重要也很难，需要演员不停地去练习。
本片中有很多表现残障人士日常生活的小细节，但是像换灯泡、开瓶盖、打麻将这种细节的刻画都有一些戏剧性在里边。
王楠认为本片中最打动人心的细节，却是一段是没有戏剧性的表演。福佳艺在停车场工作的时候来了一辆车，她需要起杆让车通行，但因遥控装置故障导致杆并未抬起。此时福佳艺走出值班室，用肩膀把杆挑起来，司机说了一声谢谢，她又把杆放下来了。
这段情节的高明之处就在于没有任何的戏剧矛盾和冲突，反倒是一种生活化的平淡。因为这个行为使她的残疾暴露在了陌生人面前，对她来说实际上是个二次伤害。这可能是福佳艺经常会遇到的事情，但也是这种平淡的真实，让观众为之动容。
聊到福满多这一角色，王楠认为演员黄明昊的角色呈现令感到惊喜，也希望能够看到他有一条自己故事的发展线。因为遗憾的是这个角色没有“人物的弧光”，人物的性格、情感、发展路径，属于他的背景故事是欠缺的。
精神平等：残障群体的影视形象
现实中对于残障人士的刻板印象很多，最典型的一个体现就是会觉得残障人士的生活很痛苦，而《假如，我是这世上最爱你的人》在一定程度上改变了这些刻板印象。比如说，影片中的福佳艺在痛苦的时候并非一定要哭泣，怨天尤人，甚至还在依靠自己的努力，想给其他人带来更好的生活。
王楠以日常教学的时候观察到的现象为例进行分析：“很多学生在扮演残障人士的时候有一个特别明显的倾向，就是他在努力地去渲染，让我看到他们的痛苦。这是一个巨大的误区，是一个完整身体的人想象当中的不健全人的诉求，而忽视了他们也只是普通人。”
在影史当中，残障人士的角色塑造成功的案例并不少，很多演员都是凭此类角色一战成名。像是1989年由丹尼尔·戴-刘易斯主演的《我的左脚》，看完他这个角色之后，便更能体会灵魂的力量才是真正的力量。
这个角色患有小儿麻痹，高位截瘫，只有一只左脚可以活动，但是他面对生活的坚强，是“我直面生活，我接纳生活，一切发生皆有利于我”，他拥有如此强大的灵魂，只是不得已存在一个有残疾不完整的身体里边。
《闻香识女人》里阿尔·帕西诺饰演的失明军官，在影片中邂逅一个陌生女郎共舞探戈。观众能够看到那是一个双目失明的人在跳舞，他完全是以耳当眼，这段表演是形似的一个顶峰。而且在这一段中，我们能感受到一个盲人已经决定要自杀，突然间又对生活燃起了某种希望，那个眼睛是没有视觉的，但是却能够使观众看到所有情感的变化。
此外，电影《国王的演讲》中，主人公的口吃严重影响到了生活，而他却要去做一个当众的国事演讲。最后他通过不懈地努力，用勇气与自信让自己的灵魂重新完整，克服了口吃的问题，达到了一个人性上的高度。
这样的角色都是非常考验演员的，这三个例子包括福佳艺他们的特殊性都是跃然纸上的，他们通过细节展示，最终呈现出了人物的灵魂世界。
演员的试金石：现实主义题材
现实主义题材关注度的不断提升，一定是一个国家的电影产业的幸事，因为这是我们生活的世界，是我们面对的生活。
为什么AI无法取代演员？就是因为演员是在用灵魂去重现另外一个灵魂，王楠认为：“形似很重要，但是形似哪怕只做到80%，只要神在里面就是够的，反之如果神没有，形似到200%又怎样呢，就只会觉得你模仿得好而已，所以塑造好这一弱势群体，用一个最笨的方法，就是扎根下去跟他们生活，别着急模仿。”
演员的核心就是在角色的面具背后流自己的眼泪，最终呈现的情感是自己的，能够挖到多深，塑造出的人物形象就能够有多饱满，就能够赋予角色有多么深邃的展现。
一个好演员的试金石，一定是现实题材的影视作品或者话剧，因为它是不能藏拙的，你有没有，现实题材一试便知。
